陳可辛的兩段式結構太大膽。前半段黃渤郝蕾的故事已經夠感人，而且尋子打拐，天經定義；所以身為人販子老婆的趙薇，力量一定要足夠大才能讓全片立住。 顯然她是做到了。
田文軍望著空蕩蕩的網吧，不知道該恨誰。
是恨自己生意失敗，還是恨妻子沒有盡到責任拋家棄子？
是恨自己一時貪心放進幾個未成年小混混進網吧，還是恨抱走孩子的人販子？ 魯曉娟在失子互助社的鼓勵下痛哭，不知道該恨誰。 是恨自己開車時一念之差沒有回頭，還是恨丈夫沒有照顧好孩子？ 是恨人販子老楊抱走自己的小孩，還是恨李紅琴得到了孩子的愛和信任？ 田鵬在新班級介紹自己叫田鵬有個妹妹叫楊吉芳的時候，不知道該恨誰。
是恨自己的親生父母沒有照顧好自己，還是恨養母沒有能力把自己留在身邊？ 是恨人販子將他陷入巨大的變動之中，還是恨警察再一次改變了他已經習慣安然的生活狀態？ 李紅琴拿著懷孕報告跪在醫院門口的時候，不知道該恨誰。 是恨自己的死鬼丈夫，還是恨自己是沒知識沒錢？ 是恨社會不公，還是恨蒼天無眼？
高夏被自己母親掀翻飯桌的時候，不知道該恨誰。 是恨自己勢單力薄，還是恨同事假仁假義毫無人情？ 是恨母親精神錯亂，還是恨姐姐破壞了平靜的生活？ 韓德忠在田鵬的生日宴上塞出大紅包的時候，不知道該恨誰。 是恨自己吃猴腦得了報應，還是恨豪宅保安根本沒有盡到責任？ 是恨自己的努力得不到回報，還是恨田文軍的好運氣找到了兒子？ “恨”既是一種因求之不得而產生的怨，亦是一種因對過去美好的懷念。
在《這個殺手不太冷》裡，馬蒂爾德問萊昂：“人生總是這麼苦，還是只有童年是這樣？”萊昂答：“總是這樣。”
在這部電影裡，沒有人是幸福的，看似堅強，實際脆弱；看 似走投無路，又必須擦乾淚迎接生活。每個階級，富豪、白領、小城市業者、農民、老人、兒童，都“深坐蹙額眉”，每個人都有自己的苦惱，每個看似強大的胸膛下，都有一顆脆弱的心臟；每個有力的腳步之上，都有一截致命的阿碦琉斯之踵。 最後，所有的“恨”指向一個空白。從未出現過的人販子楊某，是所有人痛苦的根源，他為了掩飾自己的無能欺騙自己的妻子，他為了自己家庭的幸福，破壞了別人的家庭，但是同時，他也是妻子口中的“我男人”，他雖固執邪惡地為強撐自己男人的尊嚴而欺騙妻子，卻也為了保護妻子讓她永遠不要踏入深圳。 當所有的恩怨要最終進行清算的時候，罪惡的源頭已經輕鬆地通過死亡完成了逃避和平息。只剩下活著的人，在他製造的痛苦迴聲中，天旋地轉。好像一記憤怒的拳頭，哪怕砸向一堵堅硬的牆，也用兩敗俱傷完成了宣洩，而現在，這記痛苦的拳頭，用力揮舞，卻只揮到一片虛無的空氣。最後李紅琴在醫院的哭泣，就像承載所有痛苦宣洩的拳頭，因為失去了揮舞的對象，而徒然舉在空中。
《親愛的》第一支預告，大概看哭了不少觀眾，但看過電影后，卻會發現，那不僅僅是一部苦情催淚片。有些悲，不一定讓人落淚，但那種沉重會直戳心靈；有些希望，不一定讓人開懷大笑，但總會有一絲陽光不經意地落在眉梢。《親愛的》就是這樣一部電影。就像黃渤說的，“這個電影有一隻手，是深深地伸到你的胸膛裡，會觸碰到你的心靈。”
《親愛的》當然不是一個普遍發生的故事，但每個人都可以透過這部電影看到社會的群像，看到自己內心的焦慮和對親情的漠視，而那種丟失的深沉與悲痛，其實是每個人從生活中都能感受到、理解到的。然而這不僅不是一個普遍發生的故事，它也不單純在講述孩子的丟失和尋找，還折射出了社會中人們內心某種東西的丟失和尋找。人來人往，我們迷惘，我們失去，我們的“家”究竟在何方？
電影裡，田文軍說“憑什麼我要認命”，就是這股勁讓他拼命尋找，不言放棄，唯有把“希望當飯吃”，他才能在失去幾乎所有的時候，還能“不認命”地盼望著找回一點點的尊嚴。
找到鵬鵬那天晚上，他在派出所的樓梯間痛哭，那是3年來他第一次落淚，那就像憋了長長的一口悶氣，終於終於爆發，面容抽搐，聲嘶力竭，沒有吐出如何一個字，但我們完全能夠感受到，這幾年，他活得有多累。黃渤的表演太有爆發力了，在靜默中，給予我們心靈重重地一錘，雖然沒有經歷過這般痛苦，但是看著他抱頭痛哭，我們似乎能突然明白，他拼命尋找的何止是鵬鵬，只有把鵬鵬帶回來，他的家才在，他才能“回家”。
魯曉娟丟失的也不僅是鵬鵬。“不認命”的她為了往上爬，和田文軍離婚，組建了一個中產家庭。但在丟失了鵬鵬之後，她終於發現，其實身份、金錢是無法對抗這樣一個痛苦的，她一直想擺脫人下人的身份，倒頭來卻發現丟掉了自己。這實際上，跟很多我們身邊的人都很像，只是活得太匆忙，以至於沒法停下腳步去看看原來的自己，再看看現在的自己。失去鵬鵬，她又變得跟田文軍一樣了；尋找鵬鵬，其實是她自我重建的過程，重新回到她出發時的狀態。面對本能痛苦，外在的不可能幫助到什麼，只有重新建立內心，才可以去對抗、甚至超越這個痛苦。電影裡雖然沒有一個最終的結案，但我們顯然能感受到，魯曉娟“回家”了。
韓德忠，沒想到很多人都提到了他。他在電影裡，其實是一個沒有“回家”的角色，他失去太多，以為能夠借幫助大家來獲得救贖，但到頭來發現，尋找太累，最終還背叛了眾人。電影裡，他在“回家”這條路上似乎越走越遠，最後發現錢抹不掉他那些不堪的過去，更抵不上一張死亡證明。
佟大為的角色其實就是一個典型的城市人。社會會磨掉人當初的銳氣，使人同化成“社會之人”，要生存，就必須得那樣。而在幫助李紅琴的過程中，他似乎也找回了自己，找到了“回家”之路。唯一讓人遺憾的事，佟大為的很多場戲，都能看出《中國合夥人》裡王陽的影子。
